An difríocht idir athruithe ar: "Maurice Ravel"

Bhí an ceol go mór ina theaghlach nuair a rugadh é, agus d’fhreastal sé ar Ardscoil Cheoil [[Páras|Pháras]], a bhí mar an phríomh-choláiste ceoil sa Fhrainc. Ní raibh ardmheas ag an bunaíocht coiméadach dó, agus tharlaigh scannal mar gheall ar an drochíde a thug siad dó. Tar éis dó an ardscoil cheoil a fhágáil, rinne sé a bhealach féin mar cumadóir. D’fhorbair sé stíl a bhí soiléireacht mhór ag baint leis, agus tá gnéithe nua-aoiseachais, bharócaí agus nuachlasaicis le fáil ann, chomh maith le gnéithe snagcheoil ina dhiaidh sin. Thaitníodh sé leis triail a bhaint as struchtúir nua ceoil, atá feiceálach ina shaothar is cáiliúla, ''Bolero'' (1928), ina nglacann athsheinm áit na forbartha. Rinne sé cuid cóiriúcháin ceolfhoirneach ar ceol cumadóirí eile, agus is é an leagan de ''Pictures at an Exhibition'' le Mussorgsky, a chóirigh Ravel i 1922, a chóiriúchán is cáiliúla. ▼

Chum Ravel níos lú saothair ná a chomhaoisigh, toisc go raibh sé ina oibrí mall agus cúramach. I measc a shaothair, tá ceol don phianó, ceol aragail, dhá choinséarto pianó, ceol bailé, dhá cheoldráma agus ocht gciogal amhrán; níor scríobh sé aon siansa ná ceol eaglaise. Tá dhá leagan ann de cuid mhór dá shaothair: leagan phianó ar dtús, agus ceolfhoirniú níos moille. Tá cuid dá cheol phianó, a leithéid ''Gaspard de la nuit'' (1908), rídheacair a sheinm, agus tá cothromaíocht sciliúil de dhíth chun a shaothair ceolfhoirne chasta, ar nós ''Daphnis et Chloé'', a chur i láthair.▼

Bhí Ravel ar dhuine de na cumadóirí is luaithe a d’aithin go raibh cumas ag taifeadtaí dul i gcion ar phobal níos leithne lena gcuid ceoil. Ó na 1920dí ar aghaidh, in ainneoin an teicníc teoranta a bhí aige mar phianadóir agus mar stiúrtheoir ceolfhoirneach, ghlac sé páirt i dtaifeadadh ar roinnt dá shaothair; rinneadh cuid taifeadadh eile faoina mhaoirseacht. ▼